１９６８年、国立劇場「義経千本桜」で宙乗りを披露して反響を呼ぶと、以降、伝統的な歌舞伎に「宙乗り」「早替り」などのケレンを取り入れ、エンターテイメント性に富んだ舞台で一世を風靡し、１９８６年からは、「スーパー歌舞伎」も手掛けるなど、さらに歌舞伎界に新たな風を吹き込んだ、二代目市川猿翁（にだいめ いちかわ えんおう）さんは、そのかたわら、１９８４年には、歌舞伎以外でも、パリ・シャトレ劇場のオペラ「コックドール（金鶏）」で演出を担当しています。
「市川猿翁(2代目)が若い頃は歌舞伎で宙乗りをし大当たりとなっていた！」からの続き
パリ・シャトレ劇場のオペラ「コックドール（金鶏）」の演出もしていた
猿翁（当時は三代目市川猿之助）さんは、１９８４年には、パリ・シャトレ劇場のオペラで、プーシキンのおとぎ話をもとにした「コックドール（金鶏）」という作品の演出をし、所々、歌舞伎の趣向をちりばめるなどの工夫を凝らして、見事、成功を収めているのですが、
実は、猿翁さんは、演出の依頼を受けた時は、オペラのオの字も知らなかったそうです。
ただ、ジャン・アルベール・カルチエ監督の、
狂気と冒険は新機軸を生む場合もある。今回はそこに賭けたい。芸術には常に新機軸が必要だ
という、ハッキリした意図に打たれ、これを意気に感じて引き受けたのだそうです。
稽古では音楽よりも言葉の壁に苦労していた
とはいえ、いざ稽古が始まると、音楽よりも言葉の壁が大変で、ロシア語の歌を歌う場面では、国王、女王、星占い師がブルガリア人、王子、将軍、金鶏が英語圏の人、侍女がフランス人・・・と、人種も様々だったため、日本語⇒フランス語、フランス語⇒ブルガリア語・英語と、２段階の翻訳が必要だったそうで、時間がかかって仕方がなかったそうですが、根気よく、コミュニケーションを取るように気を配ったそうです。
（見学に来た演出家の蜷川幸雄さんが「大変だ、オレなら癇癪（かんしゃく）を起こしてできない」と驚いていたそうです）
音に制約された動きの稽古では自ら手本を見せていた
さらに、歌手は、どの音で動き出して止まるか、どの音で手を上げるかなど、音楽をきっかけに仕草をつけなければならないため、これが難しかったそうですが、
猿翁（当時は三代目市川猿之助）さんは、自らやってみせようと、演出助手の市川右近さんや坂東彌十郎さん、振付の藤間勘紫乃さんらに協力してもらい、予習し、手本を見せて稽古を進めたのだそうです。
（音に制約された動きは歌舞伎にもあったそうで、猿翁さんは、制約の中で最大効果を計算するのが得意だったそうです）
女王役の美しい女性歌手に「エンノスケアイシテマス」と日本語で告げられていた
ちなみに、猿翁（当時は三代目市川猿之助）さんの「人の和を大事にしたい」との心が通じたのか、稽古中のある日、女王役の美しい女性歌手に「エンノスケアイシテマス」と日本語で告げられたことがあったそうで、
（照れ屋で純真だった猿翁さんは真っ赤になり、周りは大笑いしたそうです）
しばらくの間、一座では「アイシテマス」がはやったそうです（笑）
「市川猿翁(2代目)は独バイエルン国立歌劇場オペラの演出もしていた！」に続く
